左撇子女孩

個人覺得套戲是精彩我會形容，套戲的確有如歡迎光臨夢幻樂園，，只是今次是台版，兩者也是以小童的角度，來看大人複雜的世界。而因為這套是台灣作主舞台，因此所以在此好有濃濃台式華人社會味道。而故事主走向也是同歡一樣，只是因為地方不同，所以故事主軸也改向以華人社會家庭保守思維而衍生的矛盾。這點鄒導在舖排故事主軸方面比較辛貝克，比較重女性向一點，咁當然，在鏡頭取位、剪接、配色，卻比較偏向辛的風格。當然，在演繹方面，無論是馬士媛或葉子綺的演繹好精湛，可以細緻演繹出女童這份爽直、對世界好奇同這份青春期獨特的反叛。PS：有如辛之前所有長片作品一樣，這套中也有性邊緣工作者的元素，今次是講台灣獨有，性感囡囡用女色來賣檳榔的檳榔西施，比較特別，今次這個元素同套戲尾段起關鍵改變痴·影·夢·藝 X 的專頁 https://www.facebook.com/ckwunmovie/

一套台式電影版"真情"，關於家庭倫理。演員演出唔錯，拍攝手法亦不俗，但feel唔到有一個重心或message要講。全片冇一個角色係感動到我，因為冇一個係正常人/好人，都係唔識做人嘅人，包括主角小女孩宜靜，只係得個可愛外表，但都係做壞事。電影中只有夜市做買賣嘅男配角係正常同埋討好。全片最精彩算係最尾60壽宴大封相，同時再嚟一個反轉，真係好似睇緊TBB真情咁。PS.• 呢套戲唔覺值得咁多獎，重要出戰奧斯卡，可能蜀中無大將🙄

#左撇子女孩 #lefthandedgirl看了些廢片，在《國寶》後都未有這大滿足感覺。但這套絕對9-10分！不要忘記沒有大卡士，只有劇情和演技～（imdb 7.4; rotten 99 -)有留言說左撇子 贏 《女孩》多了，兼且代表台灣角逐奧斯卡最佳外語當然兩套電影所探討的重點與問題都不同。「女孩」探討的是家暴、性侵。全程太沉重了後者所探討的也很真實。但是一看頭15分鐘，後者贏在：節奏、切入點（用五歲小孩角度看生活的苦、女人的苦）不用艱澀隱喻，看得許多笑中有淚的情節與故事：讚：1.女主角是肥妹仔、白雪雪 很可愛。又好戲（痛、失望、開心、被鬧強忍眼淚⋯ 完美）切歌啊時常有意無意加插重要句子帶出問題、矛盾和重點：xx是誰，我 要⋯其他女角咁樣也同樣出色。演「姐姐」、「媽媽」，甚至「外婆」都是總結各個台北、女人的苦。大家都有哭得死去活來的時候，但又不會淪為粵語殘片只賣皮毛上的慘情。（的宜靜（葉子綺 飾）跟隨媽媽淑芬（蔡淑臻 飾）和姊姊宜安（馬士媛 ）。兩「姐妹」合稱安、靜。但一點都不安靜吧）甚至各有各「撈偏門」。大女賣檳榔不用我解釋吧。誠然如一些影評所言「左撇子女孩」的天真角度，看成年人的善和惡、真和假、愛和恨，導演鄒時擎和剪接Sean Baker匠心獨運，以國際視野說出台灣故事。」（台裔旅美導演鄒時擎執導的首部長片，由她與憑《阿諾拉》（Anora）在第97屆奧斯卡金像獎囊括5項大獎包括最佳導演、最佳原創劇本和最佳剪輯的Sean Baker共同編劇）還有《老狐狸》男角做外公，一流。那些迂腐的思想：重男輕女，用左手不知所謂等，由老一輩帶出來自然有力。2. 喜歡過邊肩式、小孩子眼睛水平視覺。過肩式不是什麼新鮮事、借小孩眼睛看世界（小王子就是如施）也多的是，但結合兩者，再時不時伴以一鏡到底，在台北街頭絕對是第一次，片初的萬花筒（小女孩用著）顯淺易懂又有力。3.節奏拿捏精準爽也快。一定不會有任何一秒沉悶，但張力、故事繼續營造上去沒一刻閒著！ 精彩！！！4.童心看世界，所以突顯當中成人世界的荒謬、矛盾。但伴著笑料，遇著天塌下來的問題也不至於太黑暗和喘不過氣來5.緊張鏡頭，是真的看得我抹一把汗。不是說笑的！彈：本身頭⅔我也給滿分 只是臨尾大反轉位之前有點TVB式引入大龍凰，只是那個位扣少少整體不可多得，令我非常非常滿意的一套作品。當初我誤以為又是什麼dei 什麼左手戀上右手出櫃電炅寫竹而卻步，原來不是那回事。見笑了。太遲去支持要說聲抱歉。幸好沒錯過在戲院細心觀賞。

很喜歡這個電影故事框架設計，借助老到丢牙的傳說，左撇子是魔鬼之手，去反映台灣重男輕女這個傳統如何去壓在台灣婦女身上，婦女們知道這個不公平傳統，但礙於周遭人已認命接受這不公，只好繼續一代一代接受下去。那位小女孩很乖巧天真，導演以小孩的視覺去觀看事物，十分之成功，更令這套電影沒有如此沉重。電影用不少情節去描寫母女關係，沖突不少，但那個母親不去保護自己女兒，而女兒當了母親后，更感自己母親的付出和壓力。短短幾場交回偷來物件，台灣人情味滿滿，遠親不如近鄰。很出色的電影，值得去看。個人覺得台灣電影制作團隊的資源不是很豐富，但電影質素非常高，讚！

一家人的生活看似平淡，但三位女角各有特別的背景，因此不太悶，而且整體氣氛輕鬆，看起來相當舒服。後面有個大反轉，然後雨過天青，相當舒暢。4.5/5 （91分）

很久以前，左撇子的人被視為世上的異類，某些宗教角度甚至曾經視作與魔鬼結盟的象徵。但隨著思想開放，這都已經成為過時的觀念，大家都知與是人是魔都沒關係。《左撇子女孩》由移居美國多年的台灣導演鄒時擎執導，把這個她曾經承受過的左撇子經歷搬上銀幕，訴說一個小女孩在台北面對成年人複雜環境中保持純真和突破偏見的故事。活在台北大都會，但生活在繁華暗處的夜市中，壓抑著一個家族使人嘆息的秘密，還有傳統家庭思想在現代對人的影響。鄒時擎與恩師Sean Baker共同編劇，又在執導調度上成功融入Sean Baker的風格，拍出台北的燦爛和動感，讓角色在這個城市中過得壓抑也有奔放的空間。左撇子在電影中的「魔鬼手」可說是一個成年人過時思想的假想敵，亦是一隻揭露一切深層秘密的手。單親媽媽鄭淑芳(蔡淑臻 飾)帶同女兒鄭宜安(馬士媛 飾)和鄭宜靜(葉子綺 飾)離鄉到台北生活，落戶夜市開設麵檔維生。但在台北生活時，宜靜因為被外公(陳慕義 飾)指責左手是與魔鬼打交道而走上不尋常的探索路，而這隻手亦逐步揭開這家人連至親都不知的秘密。鄒時擎提及過宜靜的魔鬼手經歷正是她童年時的寫照，的確在思想未開放的時代，老派的人視左撇子是魔鬼手，這個偏見無論華人社會抑或西方社會都曾經出現過，甚至發生獵巫慘劇。宜靜活在相對開放的21世紀斬難逃被守舊長輩強行「矯正」，外公的「矯正」是上一代強行把錯誤觀念植入下一代的代際創傷。劇本對這隻左手的描述和拍攝十分重要，宜靜在台北遊走時，多次用左手偷東西，以至她拋球給狐咕咕接導致牠墮樓身亡都是由左手發起，加深宜靜認為左手是魔鬼手的念頭。有趣的是，她用這隻左手無意中解救了險些因運人蛇而被捕的外婆吳雪梅(趙心妍 飾)，亦是用左手把偷來的東西歸還，代表把上一代的迷信劃破。解除不必要的象徵束縛，讓兒童可以自由地探索世界，找到自己的方式慢慢成長。左撇子不是原罪，因為即使是右撇子都很多魔鬼，會互相傷害、隱瞞，宜靜就是以兒童純真的視角審視成年人的虛幻世界。從她的角度看淑芳辛勤地養活一家之餘，又要為亡夫還債、受著娘家白眼。同時，又會感受到失學的宜安到檳榔店工作時與店主阿明(夏騰宏 飾)拍拖而有的家外認同和暗中對她有別於姐妹之間的關心。每當宜靜問一些她們生活上的問題，都以大人的事避掉了。在宜靜眼中，她們是最好的親人。但淑芳、宜安和其他鄭家的人都比宜靜更像與魔鬼打交道的人。他們互相爭吵、在外做事會感到羞愧、猜忌、犯事等，無一不是與小童的純真相反，也因此突顯宜靜保持清流的可貴。只是萬萬想不到，鄒時擎和Sean Baker在第三幕投下劇本最大的震撼彈，就是揭露宜靜其實是宜安的親生女兒。宜靜抹去魔鬼手的陰霾，但同時成為了一家人在魔鬼世道中產生的結晶。編劇的舖排十分精妙，偏要左撇子女孩頂上另一層的「魔鬼手」之名，就是在結局讓一家人徹底卸下傳統的偏見和上一代留下的傷痕。最後在麵檔，三人聽歌共舞，樂於在台北的小角落找回自己，不必再理會外面的虛假繁華。許多台灣的少年成長電影都比較灰暗和壓抑，但《左撇子女孩》的氛圍反而比較輕鬆和繽紛。Sean Baker執筆的劇本始終如《阿諾拉》般輕快活潑，就算是帶點無奈的結局都可以用樂觀的態度作結。鄒時擎與Sean Baker亦師亦友，執導風格都繼承了不少師傅的作風並巧妙融入台北環境。電影的剪接和音樂運用傾向稍急和營造出歡樂，把節奏提高和融合台北的都市步伐，突顯角色在這個環境中會如何因而焦躁和被其吸引而做了不好的事。拍攝風格以簡單和近鏡為主，用的是一部iPhone。iPhone拍電影已經不是新鮮事，但鄒時擎強勁在用它捕捉到台北充滿動感的一面，在手機鏡頭下更具親切感，還強調了當中的華麗色彩。這由片首中宜靜的萬花筒七彩的視角引入，成為主角們對搬到台北改善生活的美好想像。但越是想像的好，當中繁華背後誘人的惡就越是顯得令人厭惡，這個城市的表面璀璨引誘人變得自私、冷漠和隱惡揚善。葉子綺是全片最大的主角，她這個左撇子女孩充滿童真又惹人憐愛的演出十分討好；馬士媛演宜安這個叛逆少女，把她叛逆背後埋藏甚深的苦楚和青春期的迷失演得到位，金馬獎最佳新演員實至名歸。蔡淑臻演淑芳這個單親媽媽周旋在母女和娘家之間忍辱負重，與女兒根本是性格對應，演出突顯到兩人因相似而有愛恨的複雜情感。而黃鐙輝陪伴她們一家的雜貨店老闆強尼一角，樂天又不計較的個性演出不俗。《左撇子女孩》由劇本到技藝、演出都十分成熟，鄒時擎首次執導長片已見功力深厚，全片在今屆金馬獎本應值得更多，但能夠代表台灣出戰奧斯卡最佳國際影片是更大的肯定。如今，應該再沒多少人視左撇子為奇特的異類，大家也以相同的方式過活。如果要尋找生活中的魔鬼，那人用哪隻手都可以是其中之一，關鍵是我們希望成為怎樣的人，這才是最重要。IG: alvin_movieview