幸運閣

《幸運閣》這部澳門電影自年初上映起場次不多，當筆者無心插柳下選看了六月上旬的場次時，已經是這部電影在香港暫時公映的最後一場。但筆者也對能趕及看這部電影感到幸運，因為它的確是一部相當不俗的作品。電影以導演黃婷婷與祖母真實的故事為藍本改編，拍出澳門人的家庭模式和濃濃的真摰親情，不煽情又保持高度生活化。而這段親情的難離難捨除了分隔兩地後再相逢的百感交集，還包括了一代澳門人面對離開原生地和面對老家時的複雜情感，正是澳門人家的生活縮影。北漂尋找電影工作的奧利(顏卓靈 飾)因祖母紅娟(張惠卿 飾)抱羔而急回澳門，在其他家人忙碌而無暇照顧祖母下，奧利因自由工作者的身份而決定自己負擔照顧紅娟日常生活的責任。起初，兩嫲孫在原居的幸運閣因回想過去的相處點滴而十分融洽，但隨著奧利要同時為工作煩惱，她也因難以兼顧紅娟而與她在生活上出現磨擦。明明難得的重逢卻避免不到兩代的分歧，到底可以如何從中找回當初的幸福？常說幸福不是必然，但要抓緊也不容易。電影對於家人之間的幸福詮釋有追溯源頭的意味，不時回憶當初的快樂時光。在奧利的眼中，紅娟永遠是在她的鏡頭下那個充滿活力的老人家，總是可以讓她依附在祖母的懷裡安睡、細訴任何事情，做任何事情都會支持她。而對於紅娟而言，奧利也是那個好動愛玩的小女孩，與她永遠有無窮的樂趣。電影甚至加插了紅絹更久遠的回憶，是關於她與亡夫阿正(蕭子墨 飾)的相戀經過，是眾多回憶中最私密的一段，道出上一代人的幸福與現今一代對幸福追求的分別。紅娟那代但求簡單平安，安身立命而一家團圓。而奧利雖然依戀與祖母的時光，但同時有更遠大的夢想追求，在幸福的要求上講求個人精神上的飽滿。就是這種兩代對幸福不同的解讀，造成了奧利和紅娟在生活上偶有少許磨擦出現。電影對於兩嫲孫的生活衝突描繪比較克制，不會有一般人認為家庭題材電影會出現六國大封相般的激烈爭吵。兩人的磨擦通常源自小事，例如家傭溝通不足導致的誤會、奧利想獨處時被紅娟干擾等，當中更穿插了一段不甚歡喜的童年往事，就是奧利因擅自到同學家而遭紅娟斥責，更以長大為由對罵，這段已經深刻表達了兩代幸福的追求早於童年時埋下了分道揚鑣的伏筆。奧利以蝴蝶比喻從北京歸家後的心路歷程，看似想飛翔但不知自己是想依附或依靠成長的樹需要她，在需要和被需要之間糾纏不清。這是導演給自己對幸福見解的疑問，究竟她所謂的幸福追求是完全以個人出發，抑或都有渴望別人加入的希冀？黃婷婷亦有給予答案，就是兩代讓自己回到最初的幸福初心，即使分離，也知道從哪裡可以找回。電影把重心聚焦在奧利和紅娟，但其實她們身邊都有其他家人，偏偏在紅娟抱羔時的大部分時間缺席，例如兒子一念(李國威 飾)、其妻麗華(翁靜晶 飾)等。其中在紅娟生日那場，他們同場但大部分時間都沒有正面出鏡，更因有人暗示紅娟隨時作古而被她訓斥。透過鏡頭運用，這也表達了紅娟、奧利與家人之間的疏離，同時道出了現代家庭依靠團聚維持幸福感的一套變得不太奏效。但也是這樣，我們可以更細心留意兩大女主角的演技。飾演紅娟的張惠卿並非演員出身，退休前是專業麻醉醫生，與戲中背景傳統的祖母很大分別，但她生動、真摰的演技使人信服她是一個貫徹上一代持家風格的慈祥祖母。全片最令一般觀眾熟悉的已經是飾演奧利的顏卓靈，她的演出傾向克制，情感細膩的程度是要連不滿和迷茫都要抑制得非常生活化，表達愛和浮躁時不能流於爆發。她與張惠卿之間的演出可見十分投契，據導演解釋，她們事前已經建立了甚佳的感情，讓演出更自然。奧利是一個北漂工作的澳門人，這個背景也令電影多了對澳門人處境和身份上的探索。與導演一樣，奧利從事電影工作，但澳門沒有影視工業，使她只能離開澳門尋找機遇。對澳門人而言，外來機遇不是到香港就是北上，總之但凡澳門未能配合成型的事業都要離鄉背井追尋。一方面，這符合現代青年勇於外闖追尋心中理想的價值觀，但同時包含了對原生地不能切割的情感連繫。奧利回澳後的處境正是處於這個十字路口，在外闖的呼聲和留戀故鄉之間難以抉擇，只因無法在各自的地方同時得到想要的東西，這是澳門這塊土地的無奈，也是澳門人必須面對的事實。但黃婷婷把最美麗的幸福回憶留在澳門，強調自己一生的幸福根源都是在此。無論自己身在何方，永遠記得她的根源都是由澳門建立。《幸運閣》是一部充滿私密回憶的親情片，也在訴說一代澳門人出走和回家的情感波瀾。兩代澳門人的幸福追求不盡相同，但核心都是源於愛。當大家回歸當初的老家時，最原始的幸福總是等待主人回來享受，再成為放眼前路的動力。IG: alvin_movieview

無論去到世界邊個地方做嘢，其實最掛住嘅都係愛你屋企人。但當有一日你要成為照顧者嘅話，家中你愛的長者往往又會成為你的事業的羈絆。走，又唔捨得；留，又好似放棄咗好多機會。

寫實的手法呈現嫲孫的故事只要身邊有疼錫自己的長輩，會有共鳴回憶起以前跟婆婆相處的往事😭

完全無cast,低成本垃圾，唔使睇都知值半分

好耐無睇顏卓靈演戲，好溫暖的電影，片尾曲好好聽啊！